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二胡的发音在演奏长弓、分弓、快弓、顿弓、跳弓等弓法中的应用 傅华根
1.长弓
长弓即全弓，是右手运弓技术中最基本的也是最不容易掌握的弓法，它是二胡运弓技术的基础。
（1）练习长弓的要求
练习长弓时要求右大臂自然下垂，小臂自然弯曲，手腕端平，手指持弓做到松弛、灵活，运弓时弓子应始终保持一种平直的状态。
拉弓拉弓时大臂以肩关节为枢纽向外旋转并向外展开，带动小臂、手腕、手指及各关节协调、连贯、
自如地运动。运弓开始时，手腕慢慢地向外凸出，食指、中指和无名指均较伸直，大拇指斜向左前方，当弓运走到前半弓时，手腕从凸出状态慢慢向右转动，同时食指、中指和无名指均由伸直状态慢慢变成弯曲，大拇指由斜向左前方慢慢自左向右转动，待弓子走完时，手腕处于平直状态，食指、中指和无名指均较弯曲，大拇指斜向右前方。这里有一点要注意，在运弓时大拇指在转动的过程中，拇指尖始终应按持弓所要求的那样对着食指的第二关节靠指尖方向不变。
推弓时大臂以肩关节为枢纽向内旋转并向内收进，带动小臂、手腕、手指及各关节协调、连贯、自如地运动。运弓开始时，手腕慢慢地向内凹进，食指、中指和无名指均较弯曲，大拇指斜向右前方，当弓运走到后半弓时，手腕从内凹状态慢慢地向左转动，同时食指、中指和无名指均由弯曲状态慢慢地变
成伸直，大拇指由斜向右前方慢慢地自右向左转动，当弓子走完时，手腕变成平直状态，食指、中指和
无名指均较伸直，大拇指斜向左前方。然后接着做拉弓重复上述的运弓动作。
在运弓过程中，不管是拉弓还是推弓，手臂、手腕、手指及各个关节，包括肩关节、肘关节、腕关节及各指指关节都要轻松、自如、协调、连贯地动作，任何一个环节都不能产生僵硬、紧张，否则将会影响二胡的发音及其它运弓技术的发展。
（2）培养对弓子的弹性感觉
要提高二胡的发音技巧，在二胡上演奏出丰富多彩的具有歌唱性的声音，要求二胡演奏者不断地提高右手运弓的技术。其中不断培养弓毛与琴弦接触的感觉和弓毛对琴弦压力的感觉是非常重要的。弓毛与琴弦的接触要有一种弹性。弓子拿在手里就像是一个杠杆一样，在演奏中不管是想演奏出一个从弓根至弓尖音量、音色均衡的长音，还是一个渐弱或渐强的长音，运弓时在弓子的不同部位，右手对弓杆的压力是在不断地变化的。如要演奏一个音量、音色均衡不变的长音，为了能始终保持弓子各个部位弓毛与琴弦间的摩擦力连续不变，这时如运弓的速度不变，则从弓根至弓尖持弓的右手对弓杆向外的的压力应是均匀地、连续地由小变大。所以在运弓时，从大臂到小臂、手腕、手指的用力都是在不断地调整的，这种调整只有通过演奏者在长期的训练中不断培养自己对弓毛与琴弦接触的感觉，并在演奏时时刻倾听、分析自己所演奏的声音，使演奏出来的声音符合音乐表现的需要，然后才能得心应手地控制运弓。
弓子对琴弦的压力，即弓毛对琴弦的压力，应当是一种柔和的、有弹性的压力。演奏者一定要不断地培养、提高自己对弓子（弓毛）的弹性感觉。不仅要感到弓毛的弹性，而且还要感到琴弦的弹性。当然弓毛有弹性和琴弦有弹性两者是相辅相成的。如果弓毛没有弹性，弓毛死压在琴弦上，那么，琴弦也不会有弹性的。这时琴弦上受到的是一种僵硬的、没有弹性的压力，这种压力使弓毛与琴弦产生的摩擦力不会使琴弦充分自如地振动，因而也不会发出好听的声音。
（3）长弓训练的重要及弓速与音量的关系
要想在二胡上演奏出优美的具有歌唱性的声音，作为一位二胡演奏者必须加强长弓训练。开始练习长弓时，弓速应比较慢，声音应比较弱。如果在演奏弱的长音时能比较稳定地发出优质的声音后，可以在长弓练习中逐步加快运弓速度和加大弓毛对琴弦的压力，以增大音量。
在演奏二胡中音量的大小主要决定于运弓的速度和弓毛对琴弦的压力，其中运弓的速度更为重要。为了在二胡上演奏出饱满的、具有穿透力的、松弛的声音，应保持左、右手的放松和有弹性，这种放松和有弹性是在练慢长弓弱奏时练出来的。即使是在演奏大力度的强音时，左、右手也要一样的放松和有弹性，右手大臂、小臂、手腕、手指及各关节都要求轻松、自如、协调、连贯地动作。右手握弓要非常轻松，弓毛对琴弦的压力要非常有弹性。整个长弓演奏应建立起一种空间运行的感觉。
（4）大拇指自然放松的重要
在运弓中右手各手指的放松是非常重要的，尤其是大拇指的放松更为重要，大拇指要求非常轻松地放在弓杆上，而且是仅仅放在弓杆上而已，弓子在琴弦上来回运走时，大拇指随着手腕的转动而转动。如大拇指与食指紧捏弓杆，大拇指就会对弓杆产生一定的向下的压力，因而会造成在拉外弦时弓杆紧贴琴筒侧板的现象，这样将大大影响二胡的发音。同时大拇指压住弓杆致使弓杆紧贴琴筒侧板会造成运弓时不必要的能量损失，并产生质量低下的声音和杂音，影响二胡运弓技术的发展。为了保证在运弓时从大臂、小臂、手腕、手指及各关节都轻松、自如、协调、连贯地动作，大拇指的自然、放松有着十分重要的作用。在演奏外弦时大拇指甚至可以离开弓杆，在拉内弦时大拇指只需轻轻地扶住弓杆以保证弓杆不向右手虎口方向滑动就行了。大拇指在弓杆上的任何不必要的、过分的用力都是有害于二胡演奏的。
（5）掌握无痕迹的换弓
在较好地掌握了正确的运弓方法，并能在二胡上用长弓演奏出优美动听的声音后，为了进一步提高运弓的质量，特别是掌握无痕迹的换弓，是每一位二胡演奏者所追求的重要目标。换弓时手腕和手指运弓动作的正确对于不露痕迹的换弓具有决定性的作用。拉弓时，从弓根开始拉到约三分之二弓段这一过程中，使用整个手臂（大臂为主）及手腕的动作，然后主要用小臂的动作继续运弓，当弓子运走到接近弓尖时用手腕及手指的动作再继续向右运行，当弓子运行到换弓的转换点，即“死点”时，也就是说在手指、手腕和弓子都停下来的那一刻，手臂在肩关节向内旋转的同时已经开始向左运动，弓子开始向左运走。在弓子转换运行方向，即换弓的瞬间，手腕不能动。因为换弓时手腕的动作，哪怕是很小的动作，也会产生杂音，使人感觉到换弓的痕迹。推弓时，从弓尖开始拉到接近弓中这一过程中，使用整个手臂（大臂为主）及手腕的动作，然后主要用小臂的动作继续运弓，当弓子运走到接近弓根时用手腕及手指的动作再继续使弓子向左运行，当弓子运行到换弓的转换点，即“死点”时，也就是说在手指、手腕和弓子都停下来的那一刻，手臂在肩关节向外旋转的同时已经开始向右运动，弓子开始向右运走。在弓子转换运行方向，即换弓的瞬间，手腕不能动。
为了在换为了在弓时做到不露痕迹，非常重要的是要在换弓的瞬间保持手腕不动，并且还要做到持弓的右手手腕、特别是各手指的放松、自然，这里大拇指的放松、自然起到关键性的作用。如大拇指过分用力而变得僵硬，也会给换弓时转换的动作变得笨拙而不连贯，因而会出现明显的换弓痕迹。
要掌握不露痕迹的换弓，要求二胡演奏者除了具备高超的右手运弓技术外，还需要具备高度的声音修养。如没有高度的声音修养，对自己所演奏出来的声音缺乏客观的分析能力和辨别能力，则想做好无痕迹的换弓还是很困难的。
（6）全弓强奏的方法
在长弓演奏中还有一种全弓强奏的弓法，这种弓法要求在起换弓时先奏出一个非常有力而又非常有
弹性的音头。在练习这种弓法时，要做到右手腕部放松，右臂以突然、迅速、闪电般的有力动作带动手腕，产生一个有力而富有弹性的音头，当音头出现的一刹那，右臂马上恢复到正常的运弓状态，即马上恢复大臂、小臂、手腕、手指及各关节协调、连贯、轻松、自然的演奏状态。在练习全弓强奏的弓法时，要保持右手各部分的放松、自然，不能有任何僵硬的动作，强有力的音头一定要象闪电般地出现，然后手臂马上要恢复到轻松、自如的运弓状态。
