「常识」成玉磵《论琴》中反对盲目地遵从古谱

  见于《琴书大全》。作者就北宋政和间(公元1111—1117)琴坛状况进行了广泛的评论,指出当时“京师、两浙、江西能琴者极多,然指法各有不同。京师(即今开…

「常识」成玉磵《论琴》中反对盲目地遵从古谱

  见于《琴书大全》。作者就北宋政和间(公元1111—1117)琴坛状况进行了广泛的评论,指出当时“京师、两浙、江西能琴者极多,然指法各有不同。京师(即今开封)过于刚劲,江南失于轻浮,惟两浙质而不野,文而不史。”这段话就南北各琴派的不同风格作了概括,特别肯定了两浙的琴派。可见南宋浙派的兴起,具有悠久的传统。早在北宋时期,它已经处于领先的地位了。

  他和则全一样,很注意调子和操弄的区别,说:“操弄贵飘扬,而多失于无度;调子贵淡静,而多陷于僻涩。”指出了两者间不同的演奏风格,又提出它们容易产生的偏向。他还就当时流行的调子,列出曲目,分门别类加以评述。

  他反对盲目地遵从古谱,说:“古曲罕得,世俗所传杳无明调,至律有不协,声韵繁乱,自当删除,岂可蔽于一曲哉?”主张“参考诸家,择其善者从之。”

  他对演奏姿势、各种指法和力度处理等方面,进行了详细的解说,并提出严格而具体的要求。但是,他更强调对乐曲的领会,说:“岁月磨炼,瞥然省悟,则无所不通。”如果对音乐意境没有深刻的体会,只是一味苦练,也是达不到妙处的。“至于未悟,虽用力寻求,终无妙处。”

作者: 乐器小编

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