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26年，斫了一把琴，就是“天字一号”
丁承运兴冲冲地站起来，去找他的“天字一号”了。
“天字一号”是他斫的第一把琴，从开始斫，到合成，竟然过了二十六个年头，他笑着说“比自己的女儿都大”。
如今，被卸了琴弦，装进布袋，成陈列品了。琴的槽腹里，是工整的“夷门居士天字一号”。
那些字，是他自己写上去的。除了斫琴弹琴，他还画画，写书法。执教之外，他还为社会琴艺爱好者组织“琴心堂”雅集。为外界所熟知的是，他还恢复古瑟演奏方法，与妻子合奏，使失传千年的古瑟重新鸣响于世，在2006年，还出了《琴瑟和鸣》这张专辑，是现在少有的古琴传承人。
如今，在家里，他弹琴书画，一切都自然随意，又尽兴，“吃完饭，就可以弹上一曲”。
这俨然已成他的生活，“如果没有这些，我的人生肯定大不一样。”
斫（zhuó）琴：
指对中国民族乐器——古琴进行精工细作的一种工艺技术，主要包括选胚、制胚、出行、修面、掏槽腹、做底板及合琴等十几个具体环节，需要有专业技术的琴师完成操作。
琴中风景，那年那琴声，有种宗教仪式般的庄严感
初见丁承运，他就是艺术家的样子，留长发，穿唐装。话不多，喜欢开门见山。
“小时候，常常在二姐的琴声中入睡的。”当年十多岁，虽未开始学琴，却对很多名曲，早已耳熟能详了。
他还记得，那一年他读初中，去学校的路上，漫不经心地走着。“突然，听到了一种让自己很震撼的琴声，那种音色，那种苍古，就像钟罄被敲响一样，有一种宗教仪式一样的庄严感。”
他不知道这是什么乐器，还在回味着这首敲打到自己心脏的曲子时，泪已悄悄落下。之后听到广播介绍，他才知道这曲子是管平湖弹奏的古琴曲《流水》。后来，他跟着二姐学会的第一首曲子是《关山月》。
玩琴的艺术家们，很讲究知音一说。丁承运也信，因为这种存在，可以加深对音乐的理解。十二岁那年，二姐丁伯苓去沈阳音乐学院读书，寒假回来时，丁承运送给她一首诗，有两句是“伯牙尚有遇，子期何难逢，弟虽三尺子，独解曲中情”。二姐深为感动，便将跟顾梅羹先生学来的《良宵引》、《阳关三叠》、《四大景》等曲以及搓绒剅、结蝇头、上弦等方法，教给了丁承运，顾先生的讲义也留给了他。
这时候，他还只能自我摸索。直到上高中，看电影《红楼梦》，王文娟扮演林黛玉演奏《梅花三弄》，“有图像，看得到手势，再加上人物形象，那种孤芳自赏的感觉，有情节有意境，感触很不一样。”
寻找古木，明代建筑的古铜木，用来斫琴，声音极好。通过二姐的引荐，丁承运得以向古琴教育家顾梅羹学习。在武汉求学期间，他多利用空闲时间跟有实力的一些武汉古琴老先生交往，与陈树三等人结为琴友，经常在周末雅集，切磋技艺。
1969年从湖北艺术学院毕业后，他任教河南大学艺术系。河南大学常有接待外宾的任务，有一次日本芭蕾舞艺术家松山树子来访，丁承运用古筝弹了从古琴移植来的《平沙落雁》，松山树子非常赞赏，夸丁承运“不像是一张琴在弹，而像有十张琴在弹一样”。
这次表演，只是移植了古琴曲，因为古琴的声音比较低沉，而且不像古筝那么抓人，这就限制了它不能在较大的场合公开表演。丁承运想到了改良古琴，“把它改大了，不用麦克扩音的古琴”。
在上初中时，丁承运曾读过《乐经·律吕通解》，那时候他就开始有意识地学习木工。上大学后，他暑假总会去木工坊里帮工，学会了拉锯、推刨子等一些基本工艺。后来在郑州教书，他带着学生去一家煤矿机械厂开门办学，在一个木模车间专门向师傅学习按照图纸做工的技术。
斫琴，选材自然是少不了的。当年，他委托了几乎所有能帮忙的亲戚朋友寻找古木材，“因为旧木材含水量比较低，而且木材的印力释放充分，木材不大容易变形，对斫琴来说，是上好的材料来源”。
过了差不多两年的光景，最后亲戚帮他打听到了郑州南大街古建筑改造的消息，在那里，他买回来一些明建筑中的古铜木，“里面被黄蜂做了窝，有腐蚀，但声音很好听。”之后，他根据古文记载中留下的关于斫琴的工具，手绘了一些，给工匠去打造。
那段时间，他的老师因“文革”都被遣回家了，“没人教，只能根据文献摸索着做”。他还特意拆了现成的古琴，“研究人家到底是怎么做的”。
斫琴中，还有很关键的一步就是上漆。那段时间，他正好遇到了几十年前曾给徐元白漆琴的漆工谢师傅，掌握了大漆的施工工艺。
造琴讲究，选材、调音、上漆，都要等到最好的时节一切都准备好了。
1974年，丁承运开始斫第一把琴了。
他原本是想做一把不需要麦克扩音的古琴的，所以，在不影响音色的前提下，他想对琴的声音做最大可能的调整。
因为琴的音色跟琴柱的粗细有着直接的关系。为了扩大琴音，除了从外形上将这把“天字一号”琴身扩大了三分之一外，15个琴柱，他也开始了一一调试。
在斫琴的古文记载中，琴柱的直径标准是23毫米，“琴柱越粗声音越沉闷”，丁承运开始微小地调试琴柱的直径，“从23毫米到11毫米，15个音柱逐一由粗变细，在逐渐变细直径时，不断地记录调试的数据。”
《琴论》有言：“昔神农氏继羲而王天下，上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物，于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和焉。”
斫琴于丁承运而言，跟古人一样有着神圣的感触，“这事必须得有讲究。”
琴胚，最好在11月许完工，而上漆，更需讲究，“最好是在梅雨时节，漆会上得更稳定。”
在调试和等候合适的时节中，就这样过了两年。终于在1976年，他制作出了自己的第一把琴——列子琴，后来被他称为“夷门居士天字一号”。
对于斫琴，丁承运是追求完美的。当年第一把琴因为选材颇难，不得不用被黄蜂蛀过的木材。对木材的讲究，一度让“天字一号”的合成琴面和底板搁置着，直到二十六年后，才真正完成。而因为多了调试环节，丁承运的“天字一号”整整多了一年的制作期。但他一点都不觉得心疼，“这次可为以后斫琴做足了功课。”
丁承运多了一个身份，斫琴师，“我算是我们这一代第一个造琴的琴人。”他斫琴的心得，也被收录到论文《中国造琴传统抉微》中。
自此，斫琴于丁老，不再是件难事，家里存放的几十把古琴，都是他这些年斫好的。他还斫了好些送给好友。如今，他过着斫琴鼓瑟的生活，自然随意，又尽兴，“如果没有这些，我的人生肯定大不一样。”
