「推荐」学《梧叶舞秋风》的一点体会

  学《梧叶舞秋风》的一点体会   墨 竹   (一)   《梧叶舞秋风》这一古琴曲我很喜爱。其曲,取意天地秋声,“静落阶前叶,清传月下砧”,其气萧洒,其风…

「推荐」学《梧叶舞秋风》的一点体会

  学《梧叶舞秋风》的一点体会

  墨 竹

  (一)

  《梧叶舞秋风》这一古琴曲我很喜爱。其曲,取意天地秋声,“静落阶前叶,清传月下砧”,其气萧洒,其风古淡,韵味十足,令我百听不厌。 初学此曲时,自以为,像这样美的曲子,应当沉下心来缓慢的弹,才能弹出意境。后来得老师的指导,知道,曲子优美,不等于下指缓慢拖拉,沾粘滞碍,而是要干净利索,准确有力度才能弹出清音,才美。

  我想修行也如是,正确的知见如基本功,得之于心才能应之于行,这叫准确,无误。精进的练习解粘去缚,超越自我,才能显示出力度。效果是身心通透,轻安,自在无滞碍。心常有滞碍,则身心不畅,就会委迷不振。孔子说:君子坦荡荡,小人常戚戚,我想也有此意吧。

  (二)

  通过一段时间的练习,感觉出自己有了一些进步,可以比较清晰的分辨出自己弹出琴声较闷,不具清亮之质。这是自己在弹奏上的一大问题。当然,以我自己目前的水平,想弹出象老师那种清越的金石之声,是做不到的。但我心中仍不免有了一丝欣喜,毕竟自己找到了感觉,明确了问题所在,在听觉方面也更加细微了,这就是一种进步。过去听不出来的,现在可以听出来了。

  在听觉上对音质和韵味更有分辩力了,这是了别。想弹出高质量的清亮之音是抉择。体会到了别与抉择之间有很大的差距。就好比,知道了不等于能作到,作到不等于能证到。“了别”如同“知道”,这也是一切事情的开始,有了方向!

  那么,抉择清音,则需要基本功的积累。比如,下指的力度、速度、准确度等等。总之,左手要方正坚实,移动起来还要灵活自如。右手要力透指尖,但要放松,争取做到“用力而不觉”。这样的发音才能清亮、干脆、充分、饱满。老师说:“清健脆亮之功是操琴之大要”。而心境的安祥寂静与洒脱自在,又是操琴的前提。这是学琴过程中的一点体会,也是以琴悟道、以琴修心的一点心得,愿与朋友们交流。

  (三)

  通过一段时间的练习,找到了一点感觉,右手有了些力透指尖的体会。

  过去,我右手下指位置偏向一徽,力度较弱,声音较闷,下指过深,故难以做到干净利索,音拙,音质不好,故不得金石之声。现在我正在体会和改进,音质也稍有进步了。经过练习,我的手也较为稳定了。老师指导:“要力透指尖而不觉”,这是我的努力方向。

  同时,左手的功夫有点提高了,按弦取音力求坚实稳固,得音饱满,再取下一个音。这样音质才能从容不迫,才能有韵味。

  过去,我弹琴时,总是急急求完,忙于找下一个音位,或想下一个音位在哪儿,心不在曲中,常有吃音和断气的现象,这样就破坏了琴曲的整体表达。而现在,我力求稳健,体会“按欲入木”,坚实而自如,不滞碍。不滞碍才可能吟揉得体,得音圆润。目前我虽然左手还自感笨拙不自如,但我会努力练习。

  我现在体会到,学琴不能光满足于能弹下来就行了,而是要讲究,循序渐进不断地提高,体会老师常说的“清丽而静,和润而远”、“清和雅静”等等古琴要诀。琴道真是无有止境!难怪孔子说:“兴于诗,立于礼,成于乐。”

  从而想到学佛也是如此。学佛不只是人生一个阶段的扫盲培训,而是一生,乃至生生世世的长远、整体、全面的自我完善提高。学佛必须心住于大菩提心,相续而不间断,不舍不弃,对自己永远提出要求,有愿景、目标,并心行合一去实现这些要求,才能不断地接近正果。多谢老师指导。

作者: 乐器小编

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