「总结」钢琴与乐队

  钢琴是节奏组合乐器,唯一能够演奏涵盖高低音谱表全音域的乐器。它亦涵盖着一个很宽广的力度范围,轻则音色听来甜美婉约,重则声宏有如打击乐器。   钢琴之所以独特,在于它可以用双手演…

「总结」钢琴与乐队

  钢琴是节奏组合乐器,唯一能够演奏涵盖高低音谱表全音域的乐器。它亦涵盖着一个很宽广的力度范围,轻则音色听来甜美婉约,重则声宏有如打击乐器。

  钢琴之所以独特,在于它可以用双手演奏个别的声部。(也就是说,左手弹奏低音伴奏而右手弹奏旋律)。大部分的乐器都需要用双手,然而却只能奏出单一声部旋律而已。比诸于吉它或其他乐器,钢琴扩充声部的表现力是首屈一指的。

  为了易于了解钢琴的最佳运用方式,我们且将键盘划分为高、中、低三个区域。钢琴高音域的部分音色明亮,通常会用于模仿,或搭配像长笛,或小提琴之类的高音乐器。于是乎,钢琴高音域的部分是最常用来表现旋律,以及即兴独奏。

  至于钢琴中音域的部分(中央C的两旁区域),其中性音色通常被用于和弦伴奏。因其温暖圆融的感觉,特别容易表现和声的背景,因此适合衬托独奏的声乐或器乐。

  在钢琴低音域的部分,由于其强有力,有如打击乐器的特性,如用来强化低音乐器像:伸缩号、低音号、或低音吉它,皆可强化它们缺乏打击乐的特性。自然,弹奏者也可用左手担任一个低音伴奏。

  但是在钢琴低音域的部分,有时因为低频率关系,会使得节奏组合乐器产生干扰问题。因为低频率的音符会产生显著的泛音,因此若有两个低音伴奏乐器在相同音域,就会产生模糊不清的效果。使得这个音域的声音好似纠缠不清,进而也使得整个节奏组合乐器的音响浑沌不明。最明显的例子是当我们使用管风琴于节奏组合乐器时…会特别使得低音吉它受干扰。特别是在大部分会堂的自然回音下,共振的低音会不停回响在建筑物内,使人会有错觉以为世界末日就要到了!

  钢琴或键盘乐器低音域的部分,也有人称是基础音域。这是指在中央C下一个八度的左侧区域。这区域所产生的泛音最明显,所以要最小心。而在钢琴中音域的部分,也有人称是旋律性音域,比较低音域来是柔和多了,因而也比较容易与其他乐器同声共气。

  很多的司琴常使用沉重的左手伴奏,所以在此提醒你必须注意的是:当你跟乐团,还有低音吉它一起演出时,一定要注意前述共振干扰的问题。而这个问题的最佳解决方案呢,就是键盘乐器尽量不要与低音吉它在同一音域演奏。当然,如果要强调低音吉它的音符,那就另当别论了。再者,当管风琴与低音吉它一起演出时,就必须避免使用低音踏板了。如果可能,上述两种乐器弹奏者务必在演出前跟低音吉它沟通安排低音部分了。也由于现代音乐里,即兴演奏是蛮主要的一课,避免使用类似低音声部更形困难。因而需要特别注意,若是可能,要多加聆听其他乐手的演奏,预期其可能的声部进行,好避免错误。

  为了能适切地演奏现代音乐的曲风,传统与古典的钢琴演奏者都必须将自己调整至一个新的角度。传统上,钢琴是被用作节奏乐器的唯一成员,钢琴演奏者必须极力地去奏出节奏乐器所有的音符:右手弹奏涟漪式的琶音,而左手弹奏着强而有力的八度低音伴奏。想当然尔,这样类型的钢琴演奏,是不太容易与其他乐器融合在一起的了。当然,这样类型的钢琴演奏也可称的上是优美的,尤其对于那些喜爱浪漫派古典的人而言。但究竟,钢琴如果是要被用作节奏乐器的成员之一,那么,就必须限定他别弹奏出太多喧宾夺主的音符才好。

  那些巳习音符多就是美的钢琴演奏者,现在是重新思考什么才是称职演奏者的时候了。在敬拜仪式中,钢琴最主要的是用作领唱者或独奏者的和声伴奏。于是乎,当越多乐器伴奏,其个别的伴奏任务也就愈单纯。当然,有些人也许因为不习惯觉得这是一个挑战,还有些人甚至会沮丧地认为这是限制他们尽情发挥的方法。

  我的建议是:教会的音乐指导者应当偶尔让钢琴演奏者做独奏就好,或者偶尔让其他乐器来做钢琴的伴奏。不管如何,当你的演奏团员们尝试演练新的曲风时,切记要经常勉励他们不要气馁,即使是他们实际上并没有立即做到最好,尽可能的,鼓励是必要。

  钢琴演奏者,以及其他演奏者们,一定要随时谨记多加聆听其他乐手的演奏。不仅是本身的音乐,随时保持注意其他演奏者的演出,以及留意如何才能维持整体的均衡和谐其实是非常重要的。大多数的现代歌曲都包含一个伴奏乐器,或者基本上是需要伴奏的。这些伴奏乐器大多数应是钢琴或吉它。低音吉它以及鼓组大部分时间,是在衬托整体的音响效果。所以呢,敬拜歌曲若是少了钢琴或吉它的伴奏,通常是很难制作出些令人满意的音乐效果了。

  然而,有许多时候,当我们必须强调某些乐段而非一整首歌曲时,低音吉它以及鼓组也许也会成了主要的音色了。以伴奏声乐来说,低音吉它以及鼓组通常定义着一个音乐曲风的调性,而钢琴或吉它则负责其和声的衬托效果了。

作者: 乐器小编

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