「真实」二胡揉压结合揉与不揉迟到揉弦

  在演奏时,我们不应该仅用一种揉弦方法来表达乐曲中所蕴含的感情,而更多的是应将两种甚至多种揉弦结合在一起,以达到更好的效果。例如,揉压结合就是常用的方法之一。由于二胡没有指板,所…

「真实」二胡揉压结合揉与不揉迟到揉弦

  在演奏时,我们不应该仅用一种揉弦方法来表达乐曲中所蕴含的感情,而更多的是应将两种甚至多种揉弦结合在一起,以达到更好的效果。例如,揉压结合就是常用的方法之一。由于二胡没有指板,所以在滚揉时是一定会多少带有点压揉的成分,这是自然“带”出来的,不能算“揉压”结合。其实揉压结合主要是应用于江南风格的乐曲中,即它比滚揉多了点压的成份,但又比压揉多了点滚得成份。揉压结合的揉弦,声音的质感更强烈,这种特殊的演奏方式再与加花技巧相结合,就奠定了浓郁的江南风格乐曲的基础。

  在了解和掌握了诸多揉弦的方法后,如何恰到好处地运用这些方法至关重要。此时我们不应该见到长音就揉,短音就不揉,否则音乐丰富的情感也无法正确的表达出来。揉弦并不是只有长音才需要的,有时在短音上揉弦会表达出一种灵巧的效果。正确的做法是,我们应根据乐曲的内容加以变化,音乐才会显得丰富多彩、旋律流畅。经常用到的就是揉和不揉、迟到揉弦。

  揉和不揉。在演奏乐曲的时候,需要加入揉弦才会使曲子完整、富有感染力,但是如果所有的音符都揉了,那么就和不揉是一样的效果,整个乐曲都是平淡的,也就听不出揉弦表达出来的意境了。所以就有揉和不揉之分。例如《苏南小曲》中,同样的两个音先后出现,第一个可以不揉,到第二个再揉,这样乐曲似乎更有重音,使我们更加易懂。也许有人会问了,两个音可以一个不揉另一个揉,那么一个音的时候怎么办呢。这个问题通过学习我有了自己的感悟,例如《水乡欢歌》中,前一个音装饰的要多一点,那么到了下个音时,我们就可以不揉或者是迟到揉弦,这样更加突出前面音的装饰性。

  揉和不揉能够更好的突出某个音,从而使整部乐曲有起有伏,听起来让人荡气回肠。

  迟到揉弦。这是介于揉和不揉之间的一种揉弦方式,它常用于行进较慢的曲子当中。例如《长弓练习》,这是具有浓郁江南风格的一首练习曲,但我认为它更像是一首乐曲,因为练习它可以很好的掌握到江南风格的乐曲的演奏方法。曲中很多长音都是从不揉渐渐过渡到揉弦,再慢慢的加深揉弦,再加上弓子由弱至强的配合,仿佛让人置身于江南水乡之中,划着小船从远方慢慢的靠近岸边,整个船的轮廓都是逐渐的清晰起来,使人有一种朦胧的感觉,这正好符合江南优雅的特点。我们在运用迟到揉演奏时,不能只一味机械地完成这个过程,迟到揉是一种技法,但它更是内心对乐曲的抒发,我们要很自然的将它表现出来,即迟到揉是将演奏者内心的情感带动出来,而不是为迟到揉而揉,这样迟到揉弦就失去了它的意义。

  揉弦在二胡演奏中也是带有个人爱好的,如:有的人习惯揉弦深沉些;而有的人揉弦则柔美些;有的人比较善于变化等等。所以才形成了演奏家们独特的风格,使人一下就能听出是谁在演奏。但不论是体现什么风格,揉弦最基本的原则不能变,即运用得当、分寸恰到好处,这样才能保持二胡的演奏具有不可抗拒的艺术魅力。

  以上的揉弦方法都是二胡演奏中比较常用的一些揉弦,多种揉弦的结合甚至在演奏每一首乐曲中都是必不可少的。在演奏过程中,一首乐曲单独应用某一种揉弦几乎是不可能的,而且也是行不通的,必须要把揉弦加以综合运用,至于哪一首乐曲用什么揉弦,哪一个音符要揉弦、怎么揉,只能靠我们在长期学习中自己去体会,去积累,不断丰富我们的音乐内涵,提高我们的音乐素质,去灵活应用,才能将二胡这件古老而又现代的乐器的魅力更好地展现出来。

作者: 乐器小编

为您推荐

发表回复

联系我们

联系我们

在线咨询: QQ交谈

邮箱: 1225808669@qq.com

工作时间:周一至周五,9:00-17:30,节假日休息

返回顶部