「分享」二胡到底能不能自学呢

  二胡自学的难度很大。很少能自学而成,那么应该如何自学二胡的方法又是如何的呢?下面就是儿童乐器网为大家整理的二胡自学的方法,希望对大家有所帮助!   二胡的滚揉   滚揉在技术结…

「分享」二胡到底能不能自学呢

  二胡自学的难度很大。很少能自学而成,那么应该如何自学二胡的方法又是如何的呢?下面就是儿童乐器网为大家整理的二胡自学的方法,希望对大家有所帮助!

  二胡的滚揉

  滚揉在技术结构中的位置与意义

  在揉弦类技法中,滚揉堤是使用最广泛,适应性最强的一种形式,它不受音位变化,指序变换,动作框架变换,动作交接以及右手动作形式变换的制约,技术条件和使用条件都具有相当的自由。儿童乐器网发现滚揉产生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。

  一般情况下,它没有特别的或者特定的地域文化色彩和特性,而是乆相对宽泛的适应性,融入作品的风格中。

  滚揉的动作采用揉弦指的第一指节作屈伸功能,在掌部的主动作用下完成。

  滚揉的动作条件和技术方式:

  (一)完成动作的部位功能

  肩部至腕部在滚揉动作中的主要功能是稳定的静态支撑。食指、中指、无名指的第一关节以屈伸功能完配合掌部作上提下摆运动,手掌上提时,带动揉弦指的第一关节变直,从而发出比音准基线略低的音,手掌下摆时,带动揉弦指第一关节弯曲,从而发出比音准基线略高的音。儿童乐器网了解到,滚揉动作进行中,揉弦指第一关节不能出现反弯现象,以保证在动作进行过程中能够合理释放自然臂重。

  (二)动作框架

  与基本按音动作相比,肩部、臂部框架的稳定支撑功能更为突出。

  1、一般情况下,臂部不能有上下摆动动作,腕部也不能有上下摆动,腕部只是揉弦动作的“轴”,但要松驰。

  2、与基本按音动作相比,揉弦指触弦不可过重。

  3、与基本按弦框架相比,揉弦时的腕部可稍隆起一点,以增加揉弦指在揉弦时动作空间。

  4、手掌上提,揉弦指第一关节伸直时,此时以指腹触弦,手掌下摆时,揉弦指第一关节弯曲时,此时以指尖触弦。

  5、小指不可能釆用完全的滚揉,因为小指按弦时手指是伸直的,第一关节是不弯曲的,所以小指是滚与压相结合的揉弦。

  6、滚揉从动作方式来看,它属改变弦长而发出音波的一种方式。

  (三)动作幅度

  动作幅度与音波的形态、情绪的倾向以及音乐的变化直接相芖,儿童乐器网认为共同受制于作品的需要。

  (四)动作速度

  手指屈伸动作的速度决定音波的疏密。在音乐表现中,音波变化的疏密与幅度同样具有情态功能,但是两者之间没有必然的相互制约关系。

  单一的上提下摆速度变化不改变手指屈伸的功能部位。音波同时带有幅度与密度的变化,需要随时调整与幅度变化相关的技术条件。

  二胡自学的方法

  音准训练要点

  (一)要培养自己敏锐的、能够辨别各种音程、音高感觉的“音乐耳朵”。为此,必需加强视唱练耳的训练,提高辨音的能力,儿童乐器网建议多接触一些固定音高的乐器(如钢琴、手风琴、扬琴等)来配合训练。平时多听音乐。

  (二)习奏前要认真校对好内外弦的音准。在校音时,音量放开,拉全弓,使弦、琴码、琴皮通过琴筒的共鸣,发出合乎二胡音响规则的振动频率。不可轻浮、急躁、碎弓式地无规则地校音(当然舞台上例外。但也要迅速、巧妙地运用自然泛音或内外弦的同音来校对)。音校准后,左手应弹性地压压琴弦(尤其是刚换的新弦),以防止演奏中途再跑弦。切忌患“恐惧症”一边演奏一边担心音不准。这样既影响演奏情绪,也会造成耳朵对音的错觉。

  (三)加强各调练习曲的训练。有的自学者只重视D调(1——5弦)练习曲的练习,一旦转其它的调音准就成问题了。因此,要加强各种调的音阶、琶音、换把等练习曲的训练,使习惯于半音的中指与无名指,锻炼成既能按准半音又能按准全音;从有意识的练习,到无意识的自然演奏。

  (四)乐曲和练习曲的训练,按自己的实际情况,做好时间上的分配。譬如,当精力充沛,有饱满的练琴情绪,同时又有解决某乐段因技巧而引起音不准现象的信心,这时就可用大部分的时间来训练它。反之,儿童乐器网认为情绪不佳,或者练琴时间过长已感疲劳,就不能单纯为了音准去训练较枯燥的某乐段。

  (五)双手配合对掌握音准具有重要意义。左右两手是个统一体,两者在训练和掌握音准时应互为作用。如果只注重左手训练,偏废右手的弓法训练,忽略双手配合,也会导致音不准。

  (六)对快速难度较大的乐段,要采取各个击破的慢练手法。慢练,是为了更好地拉准每个音符,并逐步达到原速度要求的极好的训练方法。但慢练,绝非是漫不经心地拉,而是由开始的“慢”到最后的“快”,有目的的过渡练习法。有的自学者,为使别人不易察觉,音不准的地方,便盲目加快速度。这种从思想上降低对音准的要求,对二胡演奏极为有害。

  (七)自学者有条件的话,要尽可能多参加一些集体性练乐活动,如重奏、齐奏、合奏,给歌唱演员伴奏等。这样能加强乐感,丰富音乐想象力,增强对音乐的立体感,对训练和掌握音准极有好处。

  (八)每当演奏到高八位和缓慢的地方,要将心胸气息适当上提。心胸气息,是指习奏者的呼吸系统的功能作用。将心胸气息适当上体,并保持其稳固性,对发音准确具有一定的把握性。

  (九)自学者不要遇到高八位和较难的乐段或初次登台演奏,心里就紧张害怕。这样会使肌肉僵硬,阻碍各关节的协调运动,儿童乐器网发现平时能拉准的音,此刻都会因紧张而毛病百出。

  (十)苦练加巧练、持之以恒。有些自学者,每当习奏中出现音准问题,不是怨琴不理想,就是“性急喝热粥”,漫无目的地埋头练那些一时不易掌握的乐段。结果不仅得不到训练音准的最佳效果,反而越练越糊涂,越拉越糟糕,音准更成问题。严重的还会失去拉好二胡的信心。

  总之,儿童乐器网认为只要自学者的训练有方,不仅用双手练,而且还要用耳辨,用脑想,持之以恒地用心苦练、巧练,儿童乐器网相信日后音准的掌握就能达到驾轻就熟的境地,从而把全部心思放在情感的艺术表现上去。

作者: 乐器小编

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