「总结」大提琴运弓与发音知识

  我们生活在声音的海洋里,每时每刻都有各种不同的声音伴随着我们。其间有使人愉快的声音,也有让人厌烦的噪音。只有充分发挥人的主动性和创造性,才能使大提琴演奏艺术产生强大的活力。音乐…

「总结」大提琴运弓与发音知识

  我们生活在声音的海洋里,每时每刻都有各种不同的声音伴随着我们。其间有使人愉快的声音,也有让人厌烦的噪音。只有充分发挥人的主动性和创造性,才能使大提琴演奏艺术产生强大的活力。音乐就是表现思想感情的,她所使用的纯净优美的乐音,是由正确的运弓所产生的规则振动而获得的。

  弓在弦上运行,怎么样才能使琴弦产生规则振动而发出优美纯正的声音呢?

  这里必须遵循三个基本点:弓与弦始终呈直角;相对固定的触弦点;弓压与弓速成正比。

  弓与弦始终呈直角。这是整个运弓的基础,只有当弓与琴弦垂直运行时,琴弦才能产生规则、充分的振动,从而发出优美的声音。如果运弓角度倾斜,一方面弓在弦上容易滑动,另一方面还会影响琴弦的规则振动而发出噪音。这种倾斜度如果超过50度,琴弦就几乎不能产生振动而不会发出声音。运弓时,手臂的各个部分是一个有机的、协调的整体,不能独立地、机械地、为了动作而动作。运弓动作的规定只是手段,并非目的。只有当弓与弦垂直运行时产生的规则振动,从而发出悦耳的声音,才是运弓动作的最终目的。

  相对固定的接触点。所谓相对固定,即不是绝对固定,当然在演奏空弦、某一个长音或某一个把位内的音时,弓在弦上的接触点是需要固定的。如果这时不能很好的控制住弓而使其在运动中上下滑动,势必影响琴弦的正常振动而发出劣质的声音。但是接触点不是不变的,琴弦的粗细、把位的高低,都要求接触点有所变动。在不改变弓压的情况下,琴弦越细,把位越高,接触点就要越靠近琴马;反之接触点就应当上移,但以琴马与指板末端的中点或稍微偏上些为限。只有当乐曲需要做轻柔、暗淡、虚幻、飘逸的特殊效果时,才允许接触点靠近指板运行。

  弓速与弓压成正比。弓速愈快,压力愈大,则音量愈强;弓速愈慢,压力愈小,则音量愈弱。也就是说,弓速快,必须压力大,否则就不能使琴弦产生充分振动而发出虚飘轻浮的声音。反之,弓速慢,必须压力小,否则同样不能使琴弦产生充分振动而发出僵硬破裂的声音。当然弓速与弓压不是一个简单、独立的问题,它还和触弦点有着密切的关系。比如在靠近琴马的地方运弓,即使弓速很慢,也要用比较大的压力;在靠近指板的地方运弓,即使弓速很快,也不能用很大的压力。这是因为在靠近琴马的地方琴弦张力大,不易振动,而在靠近指板的地方琴弦张力小,容易振动。

  好的发音,来自正确的运弓、合理的压力分配与传递。

  压力。压力来自弓的自然重量与手臂的力量,他在弓尖部分重量最轻,越近弓根,重量越大。因此,当你给予弓子一个均等的压力时,它在弦上的压力则是不均等的。也就是说,音量越接近弓尖,越加变得弱小。所以,要想获得一个均匀的声音时,手臂给予弓子的压力必须是不均匀的。也就是当弓子走向弓尖时,应逐渐增加压力;当弓子走向弓根时,要逐渐减轻压力。压力应从肩部和上臂滑落到手腕上,然后再通过手腕把它重新分配给手和手指,特别是食指和中指。应该注意的是,不管来自何处的压力,都要富于弹性,不能使用僵死的重量,否则,将会把弦压死,使琴弦不能充分振动而发出低劣的声音。

  一个好的演奏者,不仅需要一个好的左手,而且需要一个善于使用压力的敏感的、细微而灵巧的右手,因为在大提琴演奏中,作品的感情、思想因素主要是通过右手来表现的,演奏者全身心地投入与之配合,以求声音的平均、统一,具有歌唱性。从某种程度上说,左手受听觉支配,完成把乐谱忠实“还原”的任务;右手则受心灵指挥,把作品的内在情感和演奏者的体验发掘出来。右手运弓力度、速度、间歇以及各种难以察觉的细微变化,使作品的灵魂从演奏者心中进发,流进欣赏者的心田。除此之外还需要一定的体态与之配合,演奏过程中,感觉到自己的整个身体都在进行演奏,身体各个部位的适当紧张或松弛,整个身体姿态的细微调整、变化,都有助于右手运弓和感情的宣泄。当然,全身的配合和体态的变化要以不外露、合乎规范为界限。

  发音的关键在于音头,也就是说在运弓时,要有一个好的、正确的起奏。因为只有好的、正确的起奏,才能使琴弦产生规则的、充分的振动,从而发出优美纯正的声音。由于起奏的音有强有弱,当然不能一概而论,安静柔和的起奏,要以柔和的力度和较少的弓毛,从非常接近琴弦的地方开始运弓:热情有力的起奏,运弓可事先加上压力,并配以快的运弓速度,让弓“咬”住琴弦,发出刚劲有力的声音。有时,右手音质的好坏与左手有关,比如,作品要求拉一个特强音的时候,需要左手大幅度颤指加以帮助,否则,声音干枯而无厚度。在运弓过程中。单纯由手臂和手腕来摆动是不够的,右臂的力量应当来自背部的肌肉,由背部传输到大臂、小臂和手腕、手指。只有这样,大提琴发出的声音才是浑厚、凝重和具有穿透力的。

  在运弓中,常常因为换弓动作不好而影响了平稳均匀的换弓。破坏了流畅连贯的声音。这主要表现为换弓前的突然加速、加压而形成的抽动所带来的声音突出。平稳地、尽可能无痕迹地换弓,必须注意做好换弓前减速减压的准备配合。

  演奏中的力度也是至关重要的。在演奏中,力度的使用是千变万化的,一个好的大提琴演奏家,为了奏好一首作品,他对音质、音色及强弱力度变化的追求是没有止境的。那么什么是一种好的声音呢?从普通意义来讲,它是具有活力的、松而丰厚的声音,绝不是死压出来的僵直、干瘪的声音。我们在演奏中所需要的大的音量,必须建立在轻松、渗透力强、表现力丰富的基础上。右手手臂是一个整体,力通过肩、肘、腕和手传到弓子上,再利用弓子到达弦上,如果其中某一关节紧张,势必阻碍力的运行,所以要经常注意放松,但放松本身不是目的,放松的目的是让力通行无阻,也就是“通”,但是过松也会防碍“通”。如手指太松就控制不好弓,影响力的传递;肩和肘过松造成手肘过低,力不容易传递到位等。因此,完全放松的状态并不是良好的状态,只是一个休息的状态。我们应该具有一个很好的工作状态,这种状态本身需要一定的紧张度,就像一部自行车,要它运转良好,必须将它的每一个螺丝拧紧一样。在演奏中不可能只用一种力度,必然有张有弛,有紧有松,但不论张或驰,紧或松,都要以“不防碍力的运行”为原则。右臂的用力,其“放松”的含义是“顺畅自然”,其“紧张”的含义是“激越昂奋”,这样才能达到尽可能大的自由。

  要把大提琴的发音问题解决好是困难的。因为大提琴本身体积大,琴弦较粗较长,而且发音比较慢,给演奏者造成了一定的困难。在演奏过程中需要用一定的力度,特别是在粗弦上要用较大的力度,否则琴弦不可能产生充分的振动,而这较大力度的来源,是演奏者的智慧、激情和灵感传递到大脑,再由大脑使人的意念和力量通过手臂集中地贯注到琴弦上。

  运弓和发音是大提琴演奏的基础,需要一个演奏者在正确的方法指导下不懈地努力与大胆实践,充分发掘人的主动性和创造性,使大提琴演奏艺术产生强大的活力。

作者: 乐器小编

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